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Comencemos
con un par de pangramas. A ver, sí usted, el del pelo largo
de la última fila, ¿pregunta qué es eso? Pues
si se fijan bien en cada frase, verán que cada una de ellas
contiene todas y cada una de las letras del
alfabeto. Eso es un pangrama.
Este tipo de construcciones se utilizan para
mostrar de un simple vistazo
como es la grafía de todos los caracteres que componen una
tipografía.
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Les
propongo otro par de pangramas, éstos en castellano, a ver
si así
les suenan más, ¿ahora sí?. Olvídense
del significado de las frases porque son de un estúpido
subido. A veces uno desearía conocer a los que redactan
estas cosas. |
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Si
trabajan ustedes con Mac, esta frase les sonará. Es la versión
Mac a los pangramas de la viñeta superior, que son los que
suele utilizar Windows.
Una vez más se demuestra la superioridad
de Apple: mientras unos tocan el saxofón o comen felices cardillo
(¿alguien sabe que es un cardillo?) y kiwi, los de Mac se
ponen morados a
whisky. |
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Como
habrán supuesto vamos a hablar de Tipografía, es decir, el estudio
y clasificación de las diferentes familias
o tipos de letras, así como el diseño de caracteres
unificados por propiedades visuales uniformes.
Es decir, hablaremos de las fuentes o como reza su definición
académica,
el juego completo de caracteres en cualquier diseño,
cuerpo o estilo. Estos caracteres incluyen letras en caja baja, alta,
numerales, versalitas, ligaduras, puntuación, signos matemáticos,
acentos, símbolos monetarios... |
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He
aquí los nombres de algunos de los más ilustres tipógrafos. Quizás
a primera vista no conozcan a ninguno de ellos, pero si se fijan
en sus apellidos verán como muchas de las fuentes que diseñaron
viven
desde hace mucho tiempo en la carpeta
Tipos de su disco duro. |
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Dentro
de una misma familia tipográfica hay ciertos caracteres
que la diferencian entre sí, pese a mantener siempre un
nexo común entre todas. Detallaremos en este primer capítulo
los más
destacables. |
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El
primero de ellos sería la anchura del trazo. Según
la distinta anchura del trazo podemos clasificarlas de menor
a mayor en fina, redonda y negra. Nada complicado. Recuerden que
la pesadez
o ligereza de los trazos que componen los tipos afectarán
también
a la legibilidad del texto.
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Otra
de las diferencias que podemos encontrar dentro de una
misma familia tipográfica es la denominada proporción
entre sus ejes.
Según esta proporción se clasifican
en redonda (cuando son iguales), estrecha (cuando el horizontal
es menor que el vertical) y expandida (cuando el horizontal es
mayor). Las tipografías estrechas son efectivas cuando hay
abundancia de texto y debe ahorrarse espacio, pese a que
la legibilidad disminuye cuando las letras son demasiado estrechas
(condensadas) o demasiado anchas (expandidas).
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Debemos
variar la proporción entre
ejes con precaución pues a pesar de que se mantiene el tamaño
original del cuerpo de letra, la percepción visual que
se tiene es muy distinta según apliquemos distintas proporciones,
tal y como se puede ver en el ejemplo adjunto.
Pese
a que se ha mantenido el mismo cuerpo de letra y la misma tipografía,
las variaciones aplicadas hacen que veamos de distinto tamaño cada
línea e incluso nos parece que hayamos usado distintos tipos.
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Otra
característica a tener en cuenta es la inclinación
del eje vertical, que origina las llamadas itálicas o cursivas.
Como regla general
la inclinación
con respecto al eje vertical será de 15 grados.
La cursiva o tipografía oblicua debe usarse con prudencia
porque una gran cantidad de caracteres inclinados en el texto dificulta
su lectura por lo que las usaremos generalmente para resaltar
partes concretas del texto. |
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Una
nueva característica tipográfica que debemos reseñar
es la denominada 'serifa' o remate -también llamada gracia
terminal- que poseen algunas letras
en sus terminaciones y que tradicionalmente se ha definido
como una cualidad para facilitar la lectura. Las tipografías
que carecen de esta gracia terminal se denominan de palo seco o 'sans
serif' y por regla general ofrecen un aspecto más moderno. |
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El
tamaño de la letra se denomina cuerpo y se mide en puntos
tipográficos. Las
dos unidades de medidas básicas son la pica y el punto
(medida inventada por Didot). 72 puntos equivalen aproximadamente
a una pulgada; doce puntos equivalen a una pica/cícero.
Los puntos se utilizan para especificar el cuerpo de un tipo,
formado por la altura de las mayúsculas más un pequeño
espacio por encima y por debajo de las letras, aunque tipos del mismo
cuerpo puede parecer que sean de distinta medida según la
altura de la x.
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Las
picas, sin embargo, se usan para medir la longitud de las líneas,
que no el interlineado.
Debemos elegir un cuerpo o tamaño de tipografía dependiendo de
la finalidad y la importancia que queramos darle al texto. Cuando hablamos
de un bloque de texto el tamaño idóneo debe estar entre 8 y 11
puntos, cuando nos referimos a otras finalidades del texto como titulares o subtítulos
los
tamaños pueden ser muy variables dependiendo siempre del diseño
final. |
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Hemos
citado las principales características que podemos encontrar
dentro de una familia tipográfica:
- La anchura del trazo.
- La
proporción entre ejes vertical y horizontal.
- La inclinación
respecto al eje vertical.
- La
'serifa''
o gracia terminal.
- El tamaño o cuerpo de la letra.
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Tras
esta breve introducción, deben ya ser capaces de determinar
que el ejemplo adjunto corresponde a una fuente Futura, Condensed
pues
se ha variado la proporción entre el eje vertical y horizontal,
Extra Bold pues el trazo es muy grueso, Oblique pues corresponde
a una cursiva, Sans Serif pues carece de gracia terminal y tiene
un tamaño de 54 puntos, ¿correcto?.
Todo es cierto, excepto que la tipografía utilizada no corresponde
a una Futura sino que es Helvética. |
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Ambas
tipográficas son muy similares, correspondiendo las dos
a las denominadas familias modernas diseñadas a mediados
de los años
60. Son fuentes
de líneas simples con una alta legibilidad y que permiten
una infinita variedad de variaciones; es por ello que han sido
utilizadas en numerosos
trabajos de composición.
La gran diferencia entre ellas radica en el diseño de la 'a', que
en el caso de la Futura hace que se confunda mucho con la 'o' cuando
utilizamos tamaños pequeños (tarjetas de visita).
¿Seguimos?
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